Wir bei LITC sind die Historiker der Vorgeschichte, die Erinnerer des Vergessenen, die Detektive der Dinosaurier. So wie der Paläontologe fleißig die Gesteine und Sedimente auf der Suche nach Spuren antiken Lebens durchsucht, so ist es unsere Berufung, die staubigsten und schwerfälligsten Wälzer veralteter Paläontologie auszugraben und nach Rekonstruktionen antiken Lebens zu suchen. Und damit kommen wir noch einmal zu den Viktorianern. Nicht die Pioniere der Paläontologie wie Anning, Mantell, Buckland und der elende Owen, sondern die zweite Generation. Die Zwischenmenschen, die Hawkins‘ geliebte Kristallpalast-Giganten noch erlebt hatten, veralten vor ihren Augen, als sich das Epizentrum der Paläontologie nach Amerika verlagerte.
Das heutige Buch stammt ursprünglich aus dem Jahr 1892. Es heißt Ausgestorbene Monster; Ein populärer Bericht über einige der größeren Formen des antiken TierlebensEs wurde von Henry Neville Hutchinson geschrieben und von Joseph Smit illustriert (mit einem niederländischen harten „t“, nicht zu verwechseln mit Joseph Smith, dem mormonischen Propheten).
Wie viele gelehrte viktorianische Herren war Reverend HN Hutchinson Mitglied des anglikanischen Klerus, ein Beruf, der seinen Praktikern zu dieser Zeit jede Menge Freizeit bei einem angenehmen Gehalt ermöglichte und so viele der großen Amateur-Naturforscher seiner Zeit hervorbrachte (Buckland war ein anderer). Hutchinson hat auch Bücher über Anthropologie und die Rassen der Welt geschrieben, von denen ich Ihnen abraten würde, sie zu lesen, weil … uff. Schlecht datierte Dinosaurier sind eine Sache, schlecht datierte anthropologische Ansichten eine ganz andere.
Joseph Smit war ein niederländischer Tierillustrator, der zunächst hauptsächlich an Vögeln für das Naturhistorische Museum in Leiden arbeitete, das heute als Naturalis bekannt ist. Er zog in den 1860er Jahren nach England. Er kam erst spät in seinem Leben zur paläontologischen Illustration; Er war fast sechzig, als dieses Buch herauskam. Ich glaube, dies ist seine erste in Auftrag gegebene Paläokunst, aber er hat später weitere Arbeiten für HR Knipe’s gemacht Nebel zum Menschen (hier rezensiert von David Orr) und noch einmal für Hutchinson.
Das Buch ist gemeinfrei und kann hier gelesen und heruntergeladen werden.
Auch wenn es sich hierbei um Tafel XI handelt, ist dies die erste Illustration, die im Buch erscheint, einer dieser spektakulären, brandneuen Funde aus Amerika. Als einer der frühesten überhaupt Triceratops Rekonstruktionen (nur zwei Jahre nach seiner Beschreibung) ist es ein sehr interessantes Stück. Die vordere Hälfte des Schädels ist gut sichtbar und im Grunde genau richtig, was bedeutet, dass Smit mit anständigem Quellenmaterial gearbeitet hat. Der Rest ist eher spekulativ und chimärisch, mit der Halskrause, die nicht ganz die richtige Form hat, einem sehr säugetierähnlichen Körper mit Nilpferdfüßen, einem seltsam zotteligen Schwanz und einer interessanten, rauen, stacheligen Haut. Kein schlechter erster Versuch und eine der aufwändigeren Dinosaurier-Rekonstruktionen in diesem Buch, obwohl Smit sich später selbst übertreffen würde.
Die eigentliche Platte I befasst sich mit den gruseligen Krabbeltieren des Silur. Sie sind typisch für die Zeit und sehen im Großen und Ganzen genauso aus wie in späteren Werken von Knight, Vatagin, Burian und vielen anderen. Im Gegensatz zu diesen Typen ist Smit weder wirklich ein Romantiker noch ein mutiger Stylist. Im Vergleich zu Knight und Vatagin und sogar seiner Zeitgenossin (und späteren Nachfolgerin als beliebteste Dinosaurierkünstlerin in England) Alice Woodward gibt es in seinem Werk nicht viel Dramatik oder Erzählung. Er stellt die Tiere sachlich und mit niederländischer Direktheit dar.
Selbst in einer Szene, in der es um Raubtiere geht, in der Ichthyosaurier Fische jagen, bleibt Smits Stil sehr schnörkellos. Seine Wildtierkunst ist nicht anders: Der Schwerpunkt liegt immer auf der Anatomie des Tieres selbst. Dies war wahrscheinlich sowohl die Absicht des Autors als auch des Illustrators. Der Haupt-Ichthyosaurier hier hat anscheinend einen leichten Unterbiss. Man muss Smit zugutehalten, dass er dem Ganzen keine sichtbaren sklerotischen Ringe verleiht, ein Bild aus der Hawkins-Ära, das bis weit ins 20. Jahrhundert Bestand hatte.
Hier ist das Loch Ness Plesiosaurus. Die untergehende Sonne am fernen Horizont verleiht dem Stück ein Gefühl von Erhabenheit, das in Smits Werken selten ist. Der völlig unnötige pedantische Nitpick von heute: Ich bin mir ziemlich sicher, dass ein Tintenfisch und ein Belemnit zwei verschiedene Dinge sind.
Brontosaurus ist natürlich das Waten. Seine Anatomie erinnert stark an eine kriechende Eidechse, ausgestreckt auf die Größe eines Sauropoden. Besonders deutlich wird dies am Halsansatz, der direkt von der Unterseite des Tieres ausgeht, und an den sehr reptilienartigen Plantigradenfüßen – Smit vermeidet hier zumindest Nashorn- oder Elefantenfüße. Dennoch gibt es noch weitere zukunftsweisende Eigenschaften, die hervorgehoben werden müssen. Die Hinterbeine werden überwiegend gerade gehalten. Nicht ganz direkt darunter, aber auch definitiv nicht ausgebreitet, wie wir es in späteren Sauropodenwerken von Künstlern wie Harder und Vatagin sehen würden.
im Gegensatz zu den Triceratops Oben sind die meisten von Smits Dinosauriern in diesem Buch etwas formlos, konturlos und rund. Megalosaurus Hier ist wahrscheinlich der schlimmste Übeltäter. Natürlich mit Megalosaurus selbst nur aus wenigen Überresten bekannt ist (und obendrein die Mutter aller Papierkorbgattungen), hat Smit wahrscheinlich sein Bestes gegeben. Selbst dann ist der Kopf seltsam klein. Große Raubtiere mögen Allosaurus waren zu diesem Zeitpunkt bekannt, aber Smit basierte offensichtlich nicht auf diesen Proportionen; Er scheint sich mehr von kleineren, damals bekannteren Theropoden zu unterscheiden Compsognathus Und Coelophysis. Schauen Sie sich die Füße an. Hier kommt Smits Vertrautheit mit Vögeln zum Vorschein.
Apropos Proportionen. Das ist das Frischgeprägte Iguanodon aus den belgischen Minen, die ein völlig neues Licht auf die Anatomie der Ornithopoden werfen. Ich schätze, wie die Kunst und auch die Bildunterschrift die große Größe des Tieres hervorheben. Smit verwandelt es in ein sperriges Biest. Die Zeiger sind recht gut sichtbar, wenn auch zu klein. Tatsächlich sind alle seine Proportionen höchst verdächtig; vor allem diese kurzen, stämmigen Beine. Ich frage mich, ob Smit jemals die Gelegenheit hatte, nach Brüssel zu fahren und Dollo’s zu besuchen Iguanodons für ihn selbst.
Smit war ehrgeizig genug, nicht nur eine, sondern zwei Arten zu illustrieren Iguanodon, was die Unterschiede zwischen den beiden zeigt. Dies ist das ursprüngliche Englisch IguanodonJetzt Mantellisaurus, eine kleinere Art als die belgische. Smits Kunstwerke spiegeln dies mit einem geschmeidigeren Körperbau, einer lebhafteren, aufrechteren Haltung und einem anders geformten Kopf wider. Es sieht überall wie ein Kamel aus, besonders das im Hintergrund. Seltsamerweise verzichtet Smit bei diesem Exemplar auf die stacheligen Daumen und gibt ihm Hasenhände. Es scheint mir, dass dieses Kunstwerk später von Vatagin kopiert wurde. Auch hier sind die Füße vogelähnlich – passend für einen Ornithopoden. Ein ganz anderes Iguanodon von Joseph Smit würde in erscheinen Nebel zum Menschen.
Scelidosaurus ist ein weiterer der aufwändigeren Dinosaurier hier, mit den kleinen Osteodermen, die liebevoll dargestellt sind. Es handelte sich damals um einen der vollständigsten bekannten Dinosaurier aus England, sodass Smit bei seiner Rekonstruktion viel zuversichtlicher sein konnte. Mir gefällt, wie rund und breit es dieses Mal ist – für Scelidosaurus, es ist angemessen. Das Merkwürdige daran ist natürlich die Haltung. Dem Buch entnehme ich, dass der Autor (und tatsächlich die Wissenschaftler) es tatsächlich als Zweibeiner interpretiert haben. Die Vorderbeine des Londoner Exemplars fehlen, was dies wahrscheinlich erklärt. Allerdings wirkt das abgebildete Tier in seiner Känguru-Pose unbeholfen und unverkennbar wie etwas, das auf allen Vieren viel bequemer wäre.
Stegosaurus ist ein weiterer dieser spektakulären amerikanischen Funde aus den Knochenkriegen, und hier haben wir eine seiner frühesten Rekonstruktionen überhaupt, abgesehen von den Skeletten von Marsh selbst. Wie die Marsh-Rekonstruktion von 1891 verfügt diese Version über 12 in einer Reihe angeordnete Platten und acht Stacheln am Heck. Frühere Versionen gingen davon aus, dass die Platten flach auf der Rückseite lagen. Obwohl diese Rekonstruktion recht einfach ist, folgte Smit getreu den neuesten wissenschaftlichen Erkenntnissen. Als mir das klar wurde Stegosaurus Obwohl das Tier mehr Platten hatte, als auf diese Weise auf seinen Rücken passten, zeigten spätere Rekonstruktionen von Harder, Vatagin und Knight – sowie von Smit selbst – es mit zwei parallelen Plattenreihen und schließlich mit dem abwechselnden Muster und vier Stacheln, die wir heute kennen . Die Gliedmaßen sind hier sehr ausgestreckt, was Smit anderswo meist vermeidet. Wieder wie die Sauropoden, aber anders als die Triceratops, die Füße ähneln eher Reptilien als Säugetieren. Es hat auch ein Eidechsenohr.
Hier sind einige Flugsaurier. Ich bin mir ziemlich sicher, dass ich diese schon einmal von anderen Künstlern in derselben Pose gesehen habe. Ich frage mich, wer wen kopiert hat. Ich wette, du verrätst es mir in den Kommentaren. Schließlich ist dies nicht weit von dem entfernt, was Burian später mit diesen Tieren machen würde, wenn auch mit etwas mehr künstlerischem Gespür.
Hier ist eines der veralteteren und „extremeren“ Werke von Smit, das Elasmosaurier und Mosasaurier als unheimliche, längliche Seeschlangen darstellt. Hier sind Drachen! Nun ja, zumindest hat es Charakter. Keine Mosasaurier-Rekonstruktion sieht vorher oder nachher so ähnlich aus! Interessant, wie hinter der Zeit Smit hier ist. Ein Großteil seiner Arbeit in diesem Buch (insbesondere Triceratops Und Stegosaurus) ist mit der zeitgenössischen Wissenschaft bestens vertraut. Diese der Wissenschaft seit langem bekannten Tierdarstellungen sind weitaus fantasievoller als die seiner Vorgänger. Dies scheint nicht auf konkreten Beweisen zu beruhen, sondern eher auf Hörensagen. Er wäre besser dran gewesen, den Kristallpalast zu kopieren Mosasaurus. Ich gebe ihm Punkte für die Darstellung der Ammonitenvielfalt, auch wenn es nur leere Muscheln auf dem Meeresboden sind. Seltsamerweise scheinen Mosasaurier ziemlich eng mit Schlangen verwandt zu sein, sehen ihnen aber überhaupt nicht ähnlich.
Das Fin de Siècle war eine produktive Zeit für die Paläontologie und die Naturwissenschaften. Nicht nur in England, wo der Klerus viele Naturforscher hervorbrachte, sondern auch in Amerika, wo die Knochenkriege in vollem Gange waren. Die Wissenschaft schritt zügig voran, und Hutchinson schenkte der Sache große Aufmerksamkeit. Einige Jahre nach Erscheinen dieses Buches veröffentlichte Hutchinson eine neue und überarbeitete Ausgabe Ausgestorbene Monster, mit vielen neuen Kunstwerken von Joseph Smit und anderen. Das schauen wir uns das nächste Mal an. Ausgestorbene Monster wird zurückkehren!
